失恋巧克力职人讲什么

任何年龄都会失恋，失恋既是一种美好的经历，又是一种痛苦的体验。有的人失恋只需要睡上一晚就能满血复活，有的人失恋了却坠入无底深渊。不过没关系，幸运的是还有这些失恋的解药。对于失恋的人来说，找人聊聊或许并不是最好的办法，因为除了自己，别人根本理解不了你的痛苦。失恋巧克力职人是一个治愈失恋的解药。

一、失恋巧克力职人

名为“失恋巧克力职人”，其实更应该是“暗恋巧克力职人”或“妄想巧克力职人”。一开始，人物就进入了全员暗恋的状态。男主爽太暗恋着高中的学姐纱绘子(姑且忽略他曾经表白心意的悲伤往事);男主的姐姐熏子暗恋着男主;男主的朋友，也是店里员工之一的奥利弗暗恋着男主的妹妹茉里;男主的床伴兼密友艾蕾娜暗恋着仅有几面之缘的男人;而另一间巧克力店的店长六道也暗恋着爽太。乍一看人物关系错综复杂，但其实人物的设定不多余，不老套，编剧用心良苦地展示了人欲望的多样化，并且利用人物的情感变化与取舍，让观众逐渐摒弃一开始的偏见与自以为是的是非观。至于妄想，则体现在人物随时随地想开就开的脑洞，集中在爽太和熏子两个人身上，他们是剧里最执着于自己苦恋的人，那些让人啼笑皆非的脑洞，在轻松之余，也时刻表露出现实与理想的巨大落差。

剧中的人物总是时不时地打破他们一开始留给观众的单一纯粹的形象。没有人被碰上道德高地，也没有人值得被扔进地狱。身为有夫之妇，却仍在充满心机地吸引爽太的是纱绘子;心里有喜欢的人，但却愿意与爽太保持肉体关系的是艾蕾娜;明知不可却仍与闺蜜男友交往的是茉里。我们很容易将他们视为异类，因为三观告诉我们，相同情况下，我们会有不同的选择。

其实未必。

因为我们同样也看到了，纱绘子的出走是一场逃避，逃避丈夫的家暴，乏味的婚姻，沉醉于爽太无条件的爱与包容之中，但却在发现自己怀孕后，承认家才是自己的归宿;艾蕾娜在发现自己喜欢的人已婚后，经受了巨大打击，却仍能正视自己对爽太的感情，不惧于表达自己的喜欢;结束了注定无果的恋爱后的茉里，也愿意接受身边的奥利弗，重新经营生活;而沉浸于自己暗恋的熏子，也在纱绘子的指点下，醒悟到了自己从不曾为爽太做一点改变，而只是成为了一个习惯于嫉妒与迁怒的人。

纱绘子与熏子的对手戏是本剧两种最相异的价值观强烈冲突的时候。巧克力职人台词“你看，就算是点心，明明只要好吃就足够了，可为了好卖，还是要把颜色和形状弄漂亮点。有必要为了让人喜爱而努力啊。”即使内心有不可言说的烦恼，但脸上永远挂着纯真微笑，留意他人的一点一滴，努力化解他人的烦恼与矛盾的纱绘子，自然而然地收获了众人的喜爱。就如同包装着美味巧克力的精致纸盒，又如同包裹着优质书籍的精美封面。是因为人永远会以貌取人。这“貌”即是由个人的行为体现的形象气质。若它能如此左右人的判断，那何尝不应该花心思打点?相由心生的道理，纱绘子把握得恰到好处。

巧克力职人台词里有一句是纱绘子直视熏子的眼睛一字一句地问“什么叫做认真地喜欢?”让我记忆尤新

看着慌乱的熏子，我内心也随之慌乱起来。我们习惯于以自己的标准否定别人的标准，以为信念坚定不可动摇，但其实一戳即破。

在我看来，全剧的高潮在于爽太与纱绘子第一次开诚布公的谈话。明明十分靠近却感觉愈加疏远的两人，不知因何做不出巧克力的爽太，都在呼唤着结局的到来。结局意味着了结。

不能说一语点醒梦中人。爽太不是梦中人，他只是在装睡，内心清醒。叫醒梦中人易，然而，如何叫醒一个装睡的人?当憧憬化为现实，昔日的灵光却逝去，“人是无法活在幻想里的”。是啊，所以，终究要回归现实，睁开紧闭的双眼。

有时候，得偿所愿反而是一种遗憾。

叔本华说，生命是一团欲望，欲望不能满足便痛苦，满足便无聊，人生就在痛苦和无聊之间摇摆。人类就是这么贪婪与脆弱，永远在得与失之间徘徊挣扎，得不到时不甘，得到时不满。千言万语，到底是意难平。

不是每个人都有勇气打破幻想。即使有，也大多是一个漫长的过程。

男主坦言自己只剩一具空壳，却仍愿继续前行。然而没有了赖以生存的精神鸦片，没有了自给自足的幻想，他将寄托于何处，这个问题，留给他自己，也留给我们。虽然爽太因种种行为备受诟病，但在最后仍是给予我一丝欣慰。其实我们大部分人，既没有他的执着，也不如他的果断。如果我们能试图为摇摆的人生寻求一个方向，便也是此剧的意义之一吧。

本以为本剧将继承一贯的逆袭套路，在成功与失败间选择其一作为归宿。然而日剧的尿性让我意识到，现实远不会这么简单。成败之间，仍有进退两难之时。得失交错转化，将得到时忐忑不安，将失去时却如释重负。这和女主最后发人深省的观点一起，成为本剧最打动我心的地方。